Juan Jose Campanella
“Me gustaría filmar con Hugh Laurie”
El director de El secreto de sus ojos, que en el primer fin de semana de estreno llegó a los casi 250 mil espectadores, elogia el trabajo del actor de Dr. House y lo compara con Francella. La influencia de Beethoven en su obra.
Entre monitores, oficinas, afiches de películas, una mesa de pool y una elegante barra, se mueve Juan José Campanella en su productora 100 Bares. Aunque presenta su última película, El secreto de sus ojos, dice que preferiría hablar de Luna de Avellaneda, su trabajo anterior, porque a la distancia es cuando puede analizar los resultados.
Sin embargo, intuye sin equivocarse –en el primer fin de semana de su estreno lo vieron casi 250 mil espectadores– que el film protagonizado por Ricardo Darín, Soledad Villamil y Guillermo Francella va a tener llegada al público si éste encuentra “una historia bien contada y coherente”.
Para la película, el director adaptó la novela La pregunta de sus ojos, del escritor Eduardo Sacheri, quien participó del guión. “Siempre leí sus cuentos y esta historia me encantó. Es policial pero con personajes muy humanos y reconocibles, y buenas vueltas de tuerca.”
—¿La leíste en función de posibles imágenes?
—No en función de película, pero como lector, las imágenes me vienen siempre. Tiene un ritmo muy cinematográfico, con permanentes pasos de tiempo, sugiere mucho.
—¿Cómo trabajaste las distintas líneas argumentales?
—Fue lo más difícil porque hay dos temas muy fuertes: la historia policial y la personal de Darín.
Campanella se entusiasma al hablar de su trabajo como guionista y confiesa que para la organización siguió la forma musical sonata. “Estaba obsesionado con Beethoven. La película sigue la estructura de sus sonatas de piano que es lo único que escuché durante la escritura, que fue casi un año. En el auto, en el IPod, en todos lados, para tener intuitivamente la idea de dos temas que coexisten. La estructura del guión es una sonata.”
—¿Qué importancia tienen para vos los diálogos?
—Son fundamentales, principalmente porque es lo que mejor me sale. En la película no hay monólogos internos, no hay descripciones en off, es lo que dicen y lo que hacen. En los mejores momentos, lo que dicen no tiene que ver con lo que hacen y ahí surge el interés y el conflicto.
El creador de El hijo de la novia, película que estuvo nominada a un Oscar, reparte su trabajo entre la Argentina y Estados Unidos, donde dirigió capítulos de las series La ley y el orden y Dr. House (jueves a las 21 por Universal).
—¿Hugh Laurie es tan obsesivo como dicen?
— A él lo que más le preocupa es el acento. Gran parte de su energía la gasta en eso, porque el personaje es norteamericano y él inglés. Pero el nivel de obsesión y perfeccionismo es de él. Los yanquis que están en el equipo le dicen: “Está perfecto”, pero él se cuelga con una palabra y dice que no le sale o que es muy Londres. Yo entro a House y les digo: “No cuenten conmigo para vigilarle el acento” porque de esas sutilezas no me doy cuenta.
— ¿Hasta dónde te permiten involucrarte en las decisiones técnicas y estéticas?
—Obviamente no le puedo cambiar el personaje, él tiene un ritmo y una música propios, pero hay un rango donde le puedo decir: “Tenés que estar furioso o conteniendo o sarcástico o no tan agresivo”, son matices que puedo manejar.
—¿Lo traerías para filmar una película?
—Si hubiera un personaje, sin dudas me gustaría filmar con él porque es un actor excelente. Es genial laburar con Laurie, es un gran cómico. Viene de la comedia pura y dura, es Francella. Para mí, los actores que tienen un buen manejo de la comedia son los mejores.
—¿Lo harías trabajar con Darín?
— O con Guillermo, ja, ja ja.
—¿Cuál es la gran diferencia entre hacer tele acá y en EE.UU.?
—Los tiempos. Allá son levemente más relajados, hay entre nueve y diez días para filmar un capítulo y acá para un unitario, dos o tres. Además, sin menospreciar a los guionistas de unitarios de acá porque fui uno, no es la misma calidad lo que puedan hacer dos, tres guionistas para 39 capítulos en un año que la que pueden hacer 18 como los que tiene House para 22 capítulos.
—¿Te gustaría guionar “House”?
— El guión en inglés me cuesta bastante y House es una serie con una tremenda dosis de ingenio en el diálogo: no creo que esté a la altura.
Antes de despedirse, Campanella afirma que no tiene intensiones de hacer tele en la Argentina si no hay un proyecto específico que lo atrape, y diferencia el trabajo de la realización personal. “Vivo de la tele de allá y en el cine de acá trato de poder cobrar lo que me mantiene durante la filmación. Por toda una película puedo ganar lo mismo que con un capítulo de House que son tres semanas de trabajo, pero acá tengo satisfacciones que no puedo comprar en otro lado. Una película mía me genera una felicidad infinitamente mayor que la que me genera House”, asegura, y concluye con una metáfora futbolística: “Es como Maradona jugando para el Napoli y para la Selección. Va a tratar de jugar bien igual todos los partidos, pero con la Selección está emocionalmente más involucrado para que salga todo bien”.